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符号艺术理论就是基于这样的设想,对前人与今人的理论进行全面地评价、吸收、改造、剔除、借鉴、发挥而得以建立的/有表现力的形式正是艺术即情感符号理论的生动缩写。也许是它的力学对比和衬托,但总是被富于表现力的动作外形所推动。正如音乐中的空间现象,与其说它象几何和地理空大发体育网上开户间,倒不如说它象可塑性的空间。我认为没有符号的投射也就没有任何具有形式特征的表达,他所说的非理参见<作为表现和普通语言科学的方Ts第1页,同上书,第14迈。怛是,由生物学前提所限制的人类可能兴趣的狭小范围,妨碍了人们去发现这样一个事实:即或一种完全自发的甚至原始的活动,也可能为人类特有,也可能要求我们用其专用术语进行长时间的学习,直到搞[它与我们其他行为的关系。但是,当人们越是普遍地思考艺术的意味,音乐理论就越显示出其前导作用而后,势必会出现这样一种假设:常说的艺术基本统一性,并非在于各类艺术形成要素的相同和技术的相似,而主要在于它们特有含义的唯一性,即在于全部艺术意味的意义。朗格是从音乐上开始其关于情感与艺术关系的论述,建立其情感符号的理论体系,然后才推广到各个艺术领域之中去的。我在此处提出的理论本身,实际上并不是一个人的功劳。怛是,如果真正掌握了情感的构成,它就能反映人类和人类社会的整个发展过程了,因为情感是现实的凹x造型。甚至艾略特笔下的那种虚假的、无实用价值的世界,——它便阿尔弗雷德普鲁弗洛克十分难堪一一对于读者来说,也有一个完全明确的观点:是痛苦忧伤,却不是迷惘无从>如果读者不能把握描绘出的世界,那就或者是诗歌有问题,或者是读者的理解有问题。

这些完全表面的力的原型,不是物理学所指的那个力场对照博蒙特,关于阿尔汉布拉芭啻舞陌的说明:4当钢琴伴奏奏出动作的主题时,舞蹈洱大发经典娱乐登录网址炅按照尼仁斯卡指抒和纾演的戏剧性下势,完戌一个接一个的规定动作。然而我不喜欢这种音乐Z初看起来,音乐的音乐这一说法,令人十分费解;但是与前面提到的诗的音乐一比较,就变得十分清楚了。情感生活被表现在非时间性投射中&只有那种本身创造了其组成成分的、而不是从外界摄取这种成分的艺术,才能通过空间紧张与空间解决的幻象,把紧张与解决一同展现出来。至于动物,它们的智力往往象它们的吃食一样偏颇,它们所能接受的仅限于容易导致全部器官运动起来的刺激。当散文体小说满足了诗的要求后,这种文体便时兴起来。这样一来,艺术表现能力就变成了一个收容所,为含蕴人们熟知的现实中的意义提供了保证。实际上,所谓节奏足一种连续事件的机能性,是一种经历了开头和结尾的变化过程。

我们很少说1(我走我等等等,而总是用进行时形式来代替它。默读一个缓慢的乐章,往往比在实际时间中的演奏要进行得快人们永远不会G掉结构因素,例如和声的紧张及其解决、旋律、甚至于一个最小的音型,它的准备与实现,也就是进行、虫题和发展、搴仿、答句以及从和声变化的运用与旋律风格中浮现出的基本音乐的(不是运动的)节奏都不会丢掉。悲剧、深奥或气势磅礴的音乐,某些现代芭蕾舞中热烈而严肃的舞蹈,都在娱乐中占有自己的位置,因为我们都本能地、热切地为它们的意厨所倾倒,除了出神地谛昕、观看、陶醉,别无他求。然而,艺术家若为主题选择了仅会使自己兴奋的意象和事件,叩个人的符号,这样的运用就不会制造旱的张力,只能制造他头脑里的张力,着意的经营便归于失,败:为了产生不充分描述感,艺术家不能原封不动地运用主},而必须打破手法上的限制,创造出激动人心的因素来。)但是,还有另外一种理论。当我们专注于一定距离的平面时(即画面,经转化了的表面)我们清楚地意识到那个空间就在平面之后,从平面开始。x塑形式是对于实物的有力袖象,同时也是对我们通过实物手段建立起的三维空间的有力抽象D抽象依靠触觉和视觉。只要我们想看到他们的故事向前发展,我们就得保持耐心:向前发展并不是它的预定方向……。

巴恩施的另一个值得注意的观点是,这种情感虽然不具备感觉特大发体育网址是多少征,却与感觉性质具有相似性^他说情感当然不属于客观f的形式,二者没有关系,但情感属于内容……它们共同具有相关形式的非感觉特征。因此,从某种意义说,艺术家的每件创作郝是为了自己的满足而进行的。)无不是B生长一不是所画之物如树的生长,龠在我们作基本想象>即实际运用视觉时,有一种察觉这一幻象的倾向6运动和线条在概念上密切相关,正如线条和生长也密切相关。标题音乐之所能广泛流传,B因为没有音乐素养的人也能欣赏它,而在大众文明中,其听众是数以千计的,而非数十人可以想象,其中人多数是不会真正具有音兑紊养的。实上,每个观女-在作者的启发卜,都在创一神与诏动相效的形兑,从ifii领公和体验了作者的土3这个肜泵让怍苕计以、创选的,似又是议众G己创遄的形象Z②成比汶恩M斯8钵栝济(ErnestLindgreji),<乜影艺术j,x于G影机,他曾有如下沦述K参加治影正总G众自己的心灵/的~件部具有空间性——往tt与空间密切相关,比如,间隔、没有尽头的道路、深不见底的峡谷,非常高大、非常贴近、非常遥远的各种事物,但是它们并不固定于任何总体S间。它创造了环境,创造了事件、思想行为和人物。我还要将自己的谢忱奉献给卡特淋娜$斯奇,感谢她在第十八章的研究中所给予我的大量帮助;奉献给我妹妹伊尔斯邓巴,她帮助我翻译了大量的法文、徳文资料;奉献给艾丽斯邓巴,她向我堤出了雕塑家的建议,并为手稿的付印忙碌到最后一刻;奉献给库尔特阿珀尔鲍姆,他几乎阅读了全书,使我有幸聆听一位音乐家极富见地的议论。为此,我们时常很有理由地说反正我记得有这么回事儿,不过我记不清是怎么一回事由诗创造的基本幻象是一种完全a经验1的历史。

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