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为约翰杜成宁1925年所著S伦斯比尔安耶著U32A年J

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但是我H的活动并耶完全不闻类型的活动/芳伦斯比尔麦耶在<审美经验>笫79页屮沦述了艺术表现,按着他说I41朽说一遍这并不虞味若:艺术家必说那些不同于他在现实生活屮以同样方式将要说的活,戎I,艺术的沲围在任何基本关系上踅脱离开现实的范}.3他决到艺氺4生沾的分离,谈到tr多理讼家柞仳评家白称单e极至d通艺术的时候,他把这一佾r归HT把£:术保持为精抻的思,S解秤说》对许多人米说,当材已成为被解释成辩护的对象时,一种恐惧与-|卩瑰实的混乱的放感包围了糈神的和观念的艺术/参见杜威<艺术即经验>第6页,度上时,他们发现这神态度完全不同T对待辆崭新的汽车,一只可爱的动物,一个明媚的早晨的态度。就象某些工人有一个到处都得心应手的工具,而另一些人则为不伺(I)在斯蒂芬银珀的C艺术柑评基础>第六聿第115—1加页机捵论者的评价中4以找到这种理论的Q好例子佩珀没有o及曲所龙现其到反对的任何方这神佾况不陕产文学枇评,泣德国音乐淖论家认为奠札恃的才华r^有限的因为汜不热爱室外生活。全世界各地的雕象部出现在祭坛、庙墙、柱子和扶壁上。另则,艺术中包含着较为突出的情感因素,情感甚至在某种程度上说就是艺术的生命。演员是行为的土要因素,而行为就是戏剧本身;艺术因素总要照顾全局。去运用以己的想象力,去创造自己关于情节的感受A我还每认为,我们从电影中得到的只是一个有力的幻觉的暗示,电髟不是山正在展开的事件构成的,而是由事件展开的空间构成的个幻的有创造力的想象。第二章谬谇种种(20)美学异端的基本概念~由此而来的各类理论——进一大发体育官方网址步的琨乱归因于两种意见——表现与印象——两种自相矛盾的理论趋势^^情感与形式的极性——艺术情感并非被感受——客观情感的谬误——巴思施论情感印性质他的区分——关于有意味的形式的以往之争。

实际上,作为哲学研究目的的概念发展与我们观察事物的能力存直接关系,因为恰恰是这些成体系的概念致使某些现象举足径重而另一些无关紧要a林奈倡导表面性质的抽象,形成他在自然科学上的创见。例如克赖斯勒偶然创作的一部作品,仿佛直接受到搌动的弦的启示,象婉转的歌声,象即兴的变奏曲,象旋律练习曲,基质小而简单,作品的主要趣味和魅力在于它的易懂和趋于物理音调的高度发展。然事件确实发挥了作用,怛主要还是剧中人物自己招致了失败。只承认技艺(八1^5831^>或娱乐与艺术表现的可能的巧合是不够的。雷诺阿和莫奈的作品究竞蒙受了多少辱骂,只有上帝才数得清。但艺术大师的作品,其表现形式则十分得心应手,其透明性则十分清晰就语言来说,顼钿的形式笆孕技念的意义,这幹现象几乎是一种奇进。长篇小说往往被人们贬低为传记性心理记录,戏剧艺术被贬斥为道德说教。不错,他把舞蹈称作人们见到的和想象中的世界的生动再现/洱是,当他考虑舞蹈的起源时,竟然毫不犹像地把鸟类的爱恋表示郑旋转游戏;类人猿有节奏的含糊的滑稽动作(沃尔夫冈科勒在对它们进行解释时,作了很大的保留)说成是真正的舞蹈。

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另外,某些好的抒情诗也能成为优秀的歌词,例如莎士比亚的剧中小诗,彭斯简炙刚健的短诗,弗赖恩的大部分诗以及海涅那些著名的诗3因为,所冇这些诗都含蓄地表达了诗人的全部意蕴。在文学中,单纯的现在时态坷以创造一个行为的印象,问是取消了这个衫为的时间意义。雨水淋沐着整首诗,儿乎每一行都染上了雨意,结果其他细节如钟声、依稀难辨的飞鸟、视野之外的海门,均溶入雨中,S后又一并凝成全诗为之泪下的深情厚谊。在人类生命活动的全部过程中还有着更多精细的复杂的节奏活动,只不过不为我们的感觉所察觉大发体育网上开户。希腊戏剧起源于宗教仪式中的舞蹈,这一事实使得一些艺术史家认为戏剧就是舞蹈中的插曲;但实际上,舞蹈只为一种崭新的艺术发展提供了一个完善的框架。遗传学前提在艺术理论上造成的后果是:审美价值不是被当作直接的满足,即快感,就是被当作手段,即生物需要得以实现的方法,它或者是一种闲时的兴趣,如运动和其他嗜好,或者是一种有价值的人类活动——振奋精神,结成社会团休,以一神无害的情庳净化来发泄某种危险的被压抻的感情a但是不论哪种情况,美感经验与一般生理的、实践的和社会的经验都没有本质经脸与自然>为约翰杜成宁1925年所著S伦斯比尔安耶著U32A年J。③参见第二孝第63页所搜引的巴恩施《艺术与情感>的一段。这个因素在抒情诗中也偶尔出现,但并不明显。另外,他还认为音乐家是为了表演才谱曲的,不仅允许而且要求演奏者去补充细节(第320—321页)。

相反,在真正的小说家手中,自身的经历完全是些未经加工的素材,而它的终端产品完全是虚构的D华顿夫人在谈到托尔斯泰的<克罗则尔奏鸣曲>时指出了这一点1在这样一本书与阿道夫^之间有着一条鸿沟。诗歌创作是完全独立自主的,以至许多比克莱恩更高明的作曲家,恐怕玷污了它们而不敢把它们变成一种应用于其他作品中的简单的可塑栻料,而是把它们当作一种全新的、没有独立形式的音乐成分。苏珊卡纳斯朗格,1S95年生于纽约市,父母系德国人^她曾经获得哲学博士、文学博士,并于哥伦比亚大学、纽约大学等院校任教多年,被聘为哲学教授和文学教授。同时,活动本身也造成了一个既是音乐副产品又是有力的连结手段的调性伴奏。就是因为新的整体预先形成它才能够分裂。特别是场地张描写.,即使没有动作发生,它典一再变Q。所有这类一般性知识,不过是一种方向性的辅助,是一种有助于加袂演奏者对乐谱主要乐章理解的知识。有些形式如牵引视纹顺畅移动的连续不断的线条以及格式塔心理学派发现为知觉邦断标准的简单图形,是能偷悦眼目的。它们一旦被印成书,就会给文化和文学界提供极有特色的形式。(在这里,我并不是对为某人进行催眠的表示怀疑,只是对从伟大人物发射出的心:力这种看法表示怀疑。


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